Lee Boynton, pakar lukisan cat air Impresionistik, menjelaskan cara mempelajari lebih lanjut tentang warna dan nilai dengan menyederhanakan subjek Anda dan melukisnya berulang kali dalam kondisi cahaya yang berbeda.
oleh Linda Gottlieb dan M. Stephen Doherty
Cosy Harbour, Sunny Day 2004, cat air 7 x 10. Semua karya seni artikel ini koleksi artis kecuali dinyatakan sebaliknya. Menjelang sore matahari mengubah bangunan putih di ini melukis menjadi halus kuning melawan kuat biru-ungu di bayangan. Atap sirap merah adalah magenta-violet terhadap cahaya. Kehangatan di semua benda yang menyala dibaca sebagai hari musim panas yang cerah |
Hal pertama yang ingin dipahami oleh seniman Maryland, Lee Boynton, adalah bahwa impresionisme bukanlah teknik yang dapat didefinisikan, melainkan cara melihat. Tujuan utama pelukis impresionis adalah untuk mengekspresikan efek cahaya pada objek dalam adegan melalui kemurnian warna di bagian terang yang kontras dengan bayangan. Boynton menggunakan palet cat air tabung yang sama ketika melukis pemandangan di luar atau di studionya; tetapi pemilihan warna, hubungan warna, dan urutan aplikasi sangat bervariasi tergantung pada nilai relatif dan suhu warna dari adegan yang ia rencanakan untuk dicat. Aspek yang paling kritis dari belajar melukis lanskap dengan cara Impresionis adalah memilih kombinasi sederhana elemen lansekap, meluangkan waktu untuk mengevaluasi perbedaan dalam kondisi pencahayaan, menjadi akrab dengan hubungan nilai massa, dan melukis yang menampilkan sejumlah kali dalam kondisi cahaya dan cuaca yang berbeda.
Pendekatan Boynton berbeda dari pendekatan tradisional pada lukisan cat air dalam beberapa cara penting. Dia sebagian besar melukis basah-dalam-basah, membiarkan warna bercampur di atas kertas, tetapi dia bertujuan untuk melukis warna secara langsung dan berani daripada secara bertahap melapisi cat untuk membangun lukisan. Warna adalah pertimbangan paling penting dalam memilih cat, bukan apakah cat itu transparan atau buram. Pengecualian untuk pentingnya transparansi / opacity adalah putih Cina, yang ia campur dengan cat lain untuk teknik yang telah ia kembangkan untuk mengekspresikan warna yang rusak dalam cat air. Putih Cina bersifat semiopaque dan harus digunakan sebagai pengganti titanium putih atau guas, yang benar-benar buram.
Teknik untuk menggambarkan warna yang rusak mungkin merupakan aspek yang paling tidak terduga dari proses melukis Boynton, jadi ada baiknya dijelaskan terlebih dahulu. Dia menggunakannya terutama untuk menggambarkan kombinasi warna hangat dan dingin di area yang sama, seperti langit yang cerah. Di daerah yang cerah, kehangatan diletakkan pertama, dengan warna dingin di atasnya. Dalam bayangan, warna dingin diterapkan pertama, lalu hangat. Di langit yang cerah, misalnya, warna hangat biasanya merah muda, kekuningan, atau jingga. Warna, intensitas, dan suhu kehangatan yang tepat akan tergantung pada musim, cuaca, dan waktu hari. Kehangatannya mungkin agak dingin dengan mencampurkan warna putih Cina atau kuning Napoli ke dalamnya. Setelah membasahi daerah itu, Boynton membanjiri warna hangat ke dalamnya. Dia segera mencampur putih Cina dengan biru dingin dan mengapung di atas pernyataan pertama, memungkinkan beberapa kehangatan terlihat. “Menggunakan warna putih Cina sekarang dianggap sebagai tindakan kriminal di kalangan pewarna air tradisional, tetapi kenyataannya adalah bahwa banyak seniman besar - termasuk JMW Turner dan John Singer Sargent - menggunakan warna putih semi-putih (kadang-kadang disebut warna tubuh),” Boynton menjelaskan. “Saya menemukan itu sebagai cara yang efektif untuk menempatkan satu warna di atas yang lain tanpa mereka mencampur. Saya ingin menggambarkan kehangatan dan kesejukan di langit yang saya lukis. Pada saat itu, langit adalah violet ultramarine. Saya menemukan bahwa mencampur putih Cina dengan warna dingin memungkinkan melayang di atas kehangatan tanpa mencampurnya; baik warna hangat dan dingin mempertahankan integritas mereka dan menciptakan langit yang hangat dan sempurna. Jika saya menggunakan dua warna yang sama tanpa mencampurnya dengan putih Cina, mereka akan bergabung untuk membuat abu-abu kusam yang akan benar-benar tidak pantas dan, lebih buruk, tidak bernyawa."
Cosy Harbour, Grey Day 2004, cat air, 7 x 10. Ada kontras terbatas cahaya dan bayangan di sini; satu-satunya bayangan pemain adalah di bawah gedung. Sana lebih berwarna lokal: pohon adalah zaitun yang bersahaja hijau dan atapnya lebih merah dan tampak lebih ringan dan lebih terang karena cahaya sedang bersinar di atasnya. Bayangan minimal adalah lebih biru dan bayangan di bawah bangunannya tidak seperti gelap seperti di hari yang cerah lukisan. |
Untuk membantu murid-muridnya lebih memahami cara cahaya memengaruhi warna, Boynton merekomendasikan agar mereka menemukan lokasi terdekat di mana mereka dapat melukis tanpa banyak persiapan terlebih dahulu, bepergian, atau mengatur; dan dia menyarankan mereka untuk fokus pada bagian lanskap itu di mana ada pengaturan sederhana langit, pohon, dan bidang tanah (baik badan air atau bidang terbuka). "Intinya adalah agar subjek tetap konstan sehingga orang dapat lebih mengamati kondisi cahaya yang berubah, " kata Boynton. “Temukan lokasi yang nyaman di mana Anda dapat melukis selama interval dua jam dari matahari terbit hingga terbenam.
"Kunjungan pertama ke lokasi ini harus pada hari-hari yang cerah, " lanjut Boynton. "Jangan beralih ke hari kelabu sampai kamu bisa berhasil melukis hari yang cerah, ketika efek cahaya lebih jelas. Pelajari cahaya dan bayangan, dan buatlah gambar kecil hitam-putih untuk menyusun massa dan dapatkan gambaran sekilas dari lukisan yang dimaksud. Pada setiap kunjungan ke situs, tanyakan pada diri sendiri, 'Apa bedanya dengan terakhir kali saya melukisnya?' Dengan setiap lukisan baru, buatlah lukisan hitam-putih lain untuk mempelajari hubungan nilai dalam kondisi cahaya yang berbeda. Kemudian biasakan diri Anda dengan apa yang membuat hari dan waktu itu unik. Secara umum, Anda akan melihat bahwa warna merah muda di pagi hari memberi warna oranye yang lebih kuat, dan pada siang hari kondisinya paling baik digambarkan dengan lebih banyak warna kuning. Jika Anda hanya menghabiskan dua jam pada cat air kecil (kira-kira 7 "x 10"), Anda akan dapat melukis perubahan halus itu dan, dengan demikian, mendapatkan pemahaman yang lebih baik tentang bagaimana posisi matahari, yang berubah seiring dengan musim. dan waktu dalam sehari, mempengaruhi warna di lanskap."
Lukisan Sunny Days
Untuk menjelaskan bagaimana siswa dapat mendekati tantangan melukis efek cahaya yang berubah di lanskap yang sama, Boynton meninjau serangkaian cat air yang dia lakukan di Spa Creek dekat rumahnya di Annapolis, Maryland. Dia pertama kali menggambarkan bagaimana dia melukis efek cahaya hangat di pagi hari. “Saya mulai dengan melukis langit karena itu adalah nilai yang paling terang, dan lukisan cat air biasanya berkembang dari terang ke gelap,” kenangnya. Langit sangat penting karena mengatur hubungan nilai dan warna selama sisa lukisan. "Pertama, saya pra-memasak area kertas cat air itu dan membanjiri bentuknya dengan campuran kadmium oranye hangat dan putih Cina untuk mendinginkan warna, menggunakan lebih banyak oranye di daerah sepanjang cakrawala karena itu cenderung menjadi band terpanas, " Boynton kata. "Lalu aku segera menggabungkan warna biru langit dan putih Cina di paletku dan meletakkannya basah di atas warna oranye. Kedua warna harus sama-sama basah dan harus memiliki nilai yang sama atau sangat mirip. Tujuannya di sini adalah menggunakan warna yang rusak untuk mendapatkan kehangatan dan kesejukan di langit, jadi saya tidak menutupi oranye sepenuhnya dengan biru. Juga, perhatikan bahwa langit lebih biru di puncak, turun menjadi lebih oranye tepat di atas pohon. Itu memberi deskripsi sempurna tentang langit pagi yang hangat.”
Severn River, Sunny Day 2004, cat air, 81/2 x 20. Ini awal musim gugur matahari dan awan. Itu bagian bawah naungan awan lebih dingin, tetapi mereka sisi menerima banyak cahaya dan lebih hangat saat kuning sinar matahari terlihat jelas di pepohonan. Awan kuning memantul ke dalam air yang tenang dan pohon dan refleksi tebing hampir identik warnanya dengan pohon dan tebing, meskipun refleksi lebih gelap. |
Boynton selanjutnya menggambarkan bagaimana ia melukis badan air di Spa Creek. "Pesawat darat selalu sedikit lebih gelap dari langit bahkan ketika itu air, " katanya. “Itu adalah kehalusan yang penting dalam melukis air, yang bukan cermin langit karena menyerap sebagian cahaya. Kehangatan langit yang tercermin dalam air sedikit lebih gelap dan lebih terang dari pada langit di atas cakrawala. Ada sedikit lebih banyak oranye-kuning daripada di langit. Air menunjukkan gradasi dari warna yang lebih gelap dan lebih terang di latar depan ke biru muda dan lebih dingin di kejauhan. Massa air diletakkan pertama dengan warna yang sama di seluruh; refleksi diletakkan di atasnya dalam pernyataan yang lebih kering.”Boynton dengan sengaja mengecat pantulan benda di dalam air - dalam hal ini tiang pancang - agar tampak jelas seperti air.
"Selalu mulai dengan kehangatan dalam massa yang diterangi matahari, " lanjut Boynton. “Saya memotong seluruh area air kertas dan mencampur Napoli kuning, kadmium oranye, dan putih Cina untuk mendinginkan campuran dan membanjirinya menjadi bentuk air. Saya segera mengoleskan campuran putih Cina dan biru kobalt pada bentuk air, yang memungkinkan oranye di bawahnya menembus. Sangat penting untuk memahami bahwa hubungan air dengan langit lebih penting daripada warna tertentu yang digunakan. Setiap adegan akan berbeda, dan Anda tidak boleh jatuh ke dalam perangkap menggunakan warna-warna tertentu sepanjang waktu dengan cara menghafal. Sekali lagi kehadiran putih Cina bercampur ke dalam warna dingin memungkinkannya mengapung di atas warna hangat bukannya bercampur dengannya.
"Warna di alam tidak homogen, " Boynton menambahkan sebagai cara untuk menjelaskan lebih lanjut mengapa ia menggunakan warna dingin di atas warna hangat sebagai cara untuk menggambarkan lukisan lanskap massa yang diterangi matahari. “Monet melihat ini sebagai warna yang rusak; dengan menggunakan warna putih Cina, saya telah menemukan bahwa warna-warna hangat dan dingin dapat disatukan dalam cat air untuk mencapai efek massa yang diterangi matahari.”
Melanjutkan menggambarkan prosesnya melukis efek cahaya di Spa Creek, Boynton menjelaskan bagaimana ia selanjutnya melukis massa pohon. "Saya pertama kali harus melakukan penyelidikan, " katanya. Ketika saya tiba di lokasi suatu pagi untuk melukis Spa Creek, Sunny Day 1, ada sinar matahari yang hangat di pepohonan. Secara keseluruhan, pohon-pohon lebih gelap dari langit atau air, dan massa pohon dicat dari terang ke gelap, atau dari matahari yang hangat ke bayangan dingin.
Severn River, Grey Day 2004, cat air, 7 x 10. Langit badai menciptakan kegelapan, efek merenung, dengan sedikit cahaya yang disaring bersinar ke bawah. Ini terutama terlihat di pepohonan. Nilai dan warna di pohon menjadi lebih biru dan lebih ringan menuju jarak, dan angin di pohon diartikulasikan oleh bentuk drybrush tajam. |
"Anda harus melihat massa pohon sebagai cahaya dan bayangan, belajar melihat warna cahaya sebagai pernyataan kehangatan matahari terhadap bayangan - yang paling baik diungkapkan dengan warna yang lebih dingin, " lanjut Boynton. Kehangatan dalam massa yang diterangi matahari harus diletakkan terlebih dahulu. “Di pohon-pohon, kehangatan yang intens dari hari yang cerah ini ditekankan dengan menggunakan kuning kuat dicampur dengan biru, menggunakan lebih banyak kuning daripada biru. Demikian juga, menggunakan warna-warna yang kuat dan dingin dalam bayangan menekankan kontras. Menggunakan kuning dingin di kejauhan dan kuning kuat di latar depan membuat jarak surut. Variasi dalam pohon yang diterangi matahari ditambahkan ketika cat masih basah, membuatnya lebih hijau ke pangkalan mereka. Variasi dalam suatu massa ditambahkan ketika basah; bayangan ditambahkan ketika massa telah mengering sehingga tepinya cukup tajam untuk menangkap cahaya yang kuat dan kontras bayangan dari hari yang cerah. Variasi di dalam bayangan juga lebih gelap dan lebih kuat di latar depan, sementara warna yang lebih dingin dan lebih terang membuat bayangan di kejauhan surut.”
Lukisan Gray Days
Subjek yang diberikan Boynton untuk melukis pagi yang didominasi abu-abu adalah adegan Spa Creek yang sama dengan yang ia gunakan untuk mendemonstrasikan lukisan hari yang cerah. “Spa Creek, Grey Day 1 memiliki skema warna yang sama sekali berbeda dari Spa Creek, Sunny Day 1,” Boynton menjelaskan. “Itu tidak memiliki sebagian besar warna yang digunakan untuk mewakili kehangatan matahari. Alih-alih kuning-oranye pada hari yang cerah, warnanya lebih sederhana, yang merupakan ciri khas hari kelabu. Ada beberapa kehangatan, tetapi disaring melalui awan yang menutupi matahari. Hari yang mendung ini memiliki keindahan yang tenang yang diekspresikan dalam bahasa warnanya sendiri.
"Sekali lagi, artis harus melihat melampaui klise warna lokal, " lanjut Boynton. “Tidak ada abu-abu di palet saya, jadi efek hari abu-abu harus diwakili menggunakan warna lain. Di langit ada sejumlah kecil kuning bersahaja yang sejuk, dengan warna biru-ungu / putih Cina yang dicat di atasnya ketika basah. Itu adalah warna yang tenang. Kadang-kadang langit berawan secara konsisten baja; itu dapat dibuat lebih menarik, seperti yang telah dilakukan di sini, dengan membuat variasi dengan beberapa bentuk awan samar-samar. Ada juga beberapa gradasi dari cakrawala ke puncak. Efek ini hampir tanpa kehangatan karena ketebalan awan.
Spa Creek, Sunny Day 1 2005, cat air, 7 x 10. |
“Sedikit kehangatan langit memantul ke air, tetapi airnya sedikit lebih gelap dan warnanya lebih dalam daripada langit,” kata Boynton. “Kejernihan yang ekstrim menciptakan sedikit kehijauan pada air. Kekurangan riak yang relatif khas dari hari yang tenang dan kelabu, sehingga pantulannya tidak terlalu terpecah. Apa yang luar biasa tentang hari kelabu adalah kesatuan warna di seluruh. Meskipun hari yang cerah adalah tentang kontras, hari kelabu adalah tentang harmoni. Dalam adegan ini, semua massa dicat dengan warna-warna tenang yang hampir sama. Variasi dalam nilai, bukan warna. Sebuah aksioma yang perlu diingat untuk hari kelabu adalah bahwa warna langit jatuh ke bumi. Semakin buruk kondisinya, semakin tebal atmosfirnya - dan semakin banyak massa yang cenderung mencair bersama.
Spa Creek, Gray Day 1 2005, cat air, 7 x 10. |
"Dalam massa pohon, kehangatan juga minimal, " tambah Boynton. "Kamu masih bisa melihat garis pohon yang lebih gelap di langit, tetapi itu sudah mulai mencair ke atmosfer. Karena ada cahaya langit yang redup daripada sinar matahari langsung yang kuat, warna langit yang jatuh di pohon membuatnya menjadi massa ungu dengan variasi yang lebih hijau. Tanpa sinar matahari kuning, warna lokal lebih jelas. Ada sangat sedikit kontras antara cahaya dan bayangan. Di kejauhan, cahaya dan bayangan melebur bersama, bukannya kontras tajam, sehingga bayangan yang sangat sedikit ditambahkan basah-basah. Bayangan di jalan tengah dan latar depan ditambahkan dalam pernyataan yang semakin kering. Campuran cat untuk bayang-bayang jauh lebih berair dan juga lebih putih untuk membuat bayang-bayang lebih ringan dan seperti susu seperti atmosfer. Putih Cina tidak dicampur dengan warna sebagai agen penyembunyian tetapi untuk memodifikasi warna dengan mendinginkannya dan untuk menunjukkan suasana."
Tentang Artis
Lee Boynton menerima BFA-nya dari Syracuse University, di New York, dan melanjutkan studinya di Art Students League of New York, di Manhattan, dan di Cape Cod School of Art, di Provincetown, Massachusetts. Lukisan-lukisannya telah dipilih untuk pameran nasional dan internasional terkemuka, terutama pameran "Arts for the Parks Top 100", dan pameran "Mystic International". Dia adalah pendiri Mid-Atlantic Plein Air Painters Association, yang mensponsori Annapolis Paint tahunan selama akhir pekan keempat bulan September, dan mengajar lokakarya di Maryland, Maine, Cape Cod, Massachusetts, Tennessee, Florida, dan Illinois. Kunjungi situs web Boynton untuk informasi lebih lanjut.
Linda Gottlieb adalah seorang penulis lepas yang memegang gelar master dalam bahasa Inggris dan psikologi konseling. Dia belajar melukis dengan Lee Boynton dan berkolaborasi dengannya untuk membuat buku Lukisan Cat Air Impresionis (Watson-Guptill Publications, New York, New York). Dia tinggal di dekat Annapolis, Maryland.