Dalam masalah sebelumnya, kami menjelaskan cara menganalisis dan menggambar dengan tepat berbagai area tubuh. Dalam gambaran umum tutorial tentang gambar ini, kami menggabungkan semuanya.
oleh Dan Gheno
Stasis tertimbang oleh Dan Gheno, 2006, pensil berwarna dan putih arang di atas kertas yang kencang, 24 x 18. |
Anda tidak akan membangun rumah tanpa mengacu pada cetak biru atau mencoba melakukan perjalanan tanpa berkonsultasi dengan peta, lebih dari yang Anda siapkan dengan pemutar DVD tanpa melihat buku petunjuk. Maukah kamu?
Mungkin Anda akan melakukannya, seperti yang dilakukan sebagian besar dari kita - menghasilkan jam yang menyala jam 12 pagi selamanya dan fungsi pencatat waktu yang sepertinya tidak pernah menemukan saluran atau program yang Anda inginkan. Banyak dari kita mendekati sosok yang menggambar dengan cara yang sama, seolah-olah berusaha menciptakan kembali roda setiap kali kita membuat sketsa bentuk manusia. Ada banyak buku panduan bermanfaat yang memberikan informasi penting tentang sosok dan struktur yang mendasarinya serta fitur permukaan di atasnya. Seniman telah mengumpulkan informasi yang sulit ini selama beberapa abad mencari dan menganalisis, setiap generasi seniman membangun berdasarkan penemuan generasi sebelumnya. Pengetahuan ini dapat ditemukan di banyak buku anatomi artistik di pasaran, serta di buku-buku umum tentang menggambar, seperti buku manual Menggambar Gambar Richard G. Hatton (tidak dicetak), tetapi sebagian besar tidak dibaca oleh seni rata-rata mahasiswa dan banyak profesional seni takut meredam "kreativitas" mereka.
Memang benar, sedikit pengetahuan anatomi bisa menjadi hal yang sangat berbahaya. Sebuah studi sepintas tentang subjek dapat menghasilkan gambar yang kaku, terlalu banyak bekerja, otot-benjolan oleh seorang seniman yang tergila-gila dengan pengetahuan barunya. Saya belajar ini dengan cara yang sulit ketika, pada usia 10 tahun, saya secara tentatif memulai studi anatomi. Sternokleidomastoid di leher adalah otot pertama yang saya temukan dan favorit selama berminggu-minggu. Saya tidak dapat menggambar leher yang memiliki kekenyalan silindris, tetapi saya tentu saja bangga dengan "pengetahuan" saya - yaitu, sampai saya mulai membaca lebih banyak buku anatomi. Kuncinya, seperti yang diperingatkan banyak ahli anatomi dalam buku pegangan mereka, adalah mempelajari anatomi dengan baik sehingga Anda bisa melupakannya. Dengan begitu, itu tidak mengganggu dorongan kreatif Anda, memungkinkan alam bawah sadar Anda secara diam-diam dan spontan memberikan informasi teknis ketika Anda membutuhkannya.
Sideview dari Otot Tubuh oleh Jan Wandelaar. Nama otot: A) serratus anterior, B) miring eksternal, C) puncak panggul atau iliaka dengan lambang posterior ke hak tag dan lambang anterior ke kiri, D) otot deltoid, dan E) kelompok otot ekstensor. |
Setelah menggapai-gapai selama berbulan-bulan, menghafal otot dan menggambar karet, gambar lembek, saya menyadari bahwa saya perlu me-reboot studi saya. Saya mulai berkonsentrasi pada dasar-dasar kerangka bentuk manusia seperti yang direkomendasikan semua buku anatomi. Seperti semua pemuda pelawan, saya kesulitan menerima kebenaran: bahwa otot mengikuti lekukan tulang lengan dan kaki yang mendasarinya serta bentuk planar besar tulang rusuk dan panggul. Tapi segera saya bisa melihat hasil studi saya: lebih banyak ritme dan rasa volume dalam gambar sosok saya.
Tidak mungkin untuk menyajikan semua akumulasi pengetahuan dunia seni bentuk manusia dalam satu buku, apalagi dalam satu artikel ini. Entah Anda tertarik menggambar sosok itu dengan cara tradisional atau ekspresif, ada baiknya membaca sebanyak mungkin buku anatomi yang berbeda - setiap buku mengulangi inti informasi tertentu, tetapi setiap buku menyajikan beberapa kejutan dan mengungkapkan fakta menarik yang terlewatkan oleh orang lain. Saya harap yang berikut ini berfungsi sebagai peta jalan yang membantu Anda memulai perjalanan Anda sendiri. Dalam artikel ini saya akan merangkum apa yang saya anggap beberapa pelajaran yang lebih signifikan yang saya dapatkan dari studi saya tentang bentuk manusia, strukturnya, dan anatomi. Berkonsentrasi terutama pada karakteristik permukaan dari bentuk manusia, saya akan menjelaskan bagaimana menggunakan pengetahuan ini untuk menggambar lebih banyak dimensi dinamis dan dinamis isyarat. Meskipun saya perlu merujuk beberapa istilah anatomi sekarang dan nanti, Anda tidak perlu khawatir. Anda tidak akan menemukan mereka yang mengintimidasi jika Anda sesekali merujuk pada dua diagram sederhana yang elegan oleh Jan Wandelaar.
Tokoh Inti
Sosok inti, sebagaimana saya menyebutnya, adalah bagian terpenting dari bentuk manusia. Dibangun dari dada dan panggul, sosok inti berfungsi sebagai hub atau batang dari mana semua berasal, termasuk seluruh gerakan atau postur dari sosok itu, belum lagi leher dan kepala, lengan dan tangan, dan kaki dan kaki. Seperti yang telah saya sebutkan sebelumnya dalam artikel pertama saya untuk Menggambar (musim gugur 2003), sangat penting untuk dicatat bahwa dada dan panggul bergerak berlawanan satu sama lain; mereka tidak pernah duduk tegak, satu di atas yang lain. Dalam posisi berdiri, dada biasanya mengarah ke belakang (lihat Di Jarak), sementara panggul miring ke depan. Sementara itu, dalam posisi duduk, panggul biasanya mengarah ke belakang dan dada merosot ke depan. Tidak ada jumlah detail yang akan menyelamatkan gambar sosok Anda jika Anda tidak memahami sikap mendasar dari oposisi ini.
Tampak Depan Otot Tubuh oleh Jan Wandelaar. Nama otot: F) kelompok otot fleksor, L) linea alba, N) takik infrasternal, S) takik suprasternal dan atas tulang dada atau tulang dada, P) patela, T) ujung dalam tibia, I) area dekat titik tengah dari tubuh, dekat dengan trokanter dan sedikit di bawah di mana kaki depan utama otot (rectus femoris) memasuki panggul. |
Terkadang sulit untuk memahami hubungan ini saat menggambar sosok manusia, terutama jika Anda tidak terbiasa dengan bentuk kerangka pendukung. Banyak siswa pemula saya berseru dengan frustrasi, "Saya mendengar apa yang Anda katakan, tetapi saya tidak bisa melihatnya - itu tampak seperti tumpukan benjolan bagi saya!" Sebagai tanggapan, saya menunjukkan landmark, bentuk tulang yang terlihat atau bentuk otot yang terlihat. Anda dapat menggunakan untuk menganalisis kemiringan formulir ini. Pada sosok yang berdiri, perhatikan bagaimana otot perut berputar secara dramatis ke dalam di bawah tombol perut. Di belakang, puncak panggul posterior (ke belakang C) sering terlihat pada model yang tipis, miring ke depan dalam dorongan yang hampir paralel ke otot perut. Bahkan pada model berukuran penuh, bokong bagian atas atau gluteus medius cenderung mengikuti kemiringan lambang panggul di bawahnya (lihat Weighted Stasis). Selanjutnya saya melihat tulang dada atau permukaan tulang rusuk yang duduk di antara payudara dan otot dada. Pada sosok yang berdiri, landmark bertulang ini selalu bergeser mundur ke arah atas. Di belakang batang tubuh, Anda hampir selalu dapat melihat setidaknya gema struktur tulang rusuk bawah di bawahnya, bahkan pada model yang berat. Bentuk yang agak melengkung ini mengarah ke depan bersamaan dengan kemiringan tulang dada di bagian depan dada. Meskipun mereka hanya dua garis luar, mereka bertindak seperti bidang vertikal paralel pada kotak. Dan ketika dua kotak simulasi ini ditumpuk dalam sudut yang berlawanan satu sama lain, mereka menciptakan contrapposto dinamis, atau oposisi bentuk di batang tubuh.
Sejauh ini, kami hanya mempertimbangkan bidang depan dan belakang batang tubuh. Sebagian besar seniman ingat untuk menggambar di bidang samping yang berjalan naik turun karena tubuh besar dan gelap cenderung pecah pada titik ini. Tetapi meskipun banyak dari seniman ini tahu bahwa batang tubuh memiliki bidang atas, mereka sering lupa menggambarnya. Pesawat bagian atas dapat dibayangkan sebagai semacam meja miring yang dimulai di bagian atas bahu atau trapezius. Itu membungkus ke bawah di bagian atas lengan atau deltoids (D), dan berbatasan dengan tulang selangka, atau klavikula, terus turun menuju garis tengah. Terlalu banyak seniman yang menggambar tulang selangka secara horizontal lurus di atas torso, memotong kedalaman pesawat dan memproduksi versi torso yang setipis kertas. Paling sering pada tampilan depan atau samping, tulang selangka miring ke bawah ke lubang leher, menciptakan bidang lebar yang miring ke depan secara dramatis. Seiring dengan leher yang duduk miring pada bentuknya yang miring, bidang atas ini bertindak seperti penampang alami yang mengungkapkan kedalaman penuh dan volume batang tubuh. Ini juga penting untuk gerakan keseluruhan figur; itu memberikan titik referensi lain untuk ujung tulang rusuk, seperti halnya menggambar bidang atas atau bawah kotak membantu untuk menunjukkan kemiringan bentuk di ruang. Satu-satunya saat tulang selangka terlihat lurus atau tampak melengkung ke atas adalah ketika Anda melihatnya dari sudut yang lebih rendah atau ketika sosok tersebut condong ke belakang dari sudut pandang Anda (lihat Sude Nude Man).
Di kejauhan oleh Dan Gheno, 2005, pensil warna, 11 x 8. |
Setelah Anda menetapkan gerakan keseluruhan dari sosok inti, Anda perlu melihat lebih dalam pada struktur pendukung. Temukan garis tengah terlebih dahulu, apakah Anda menggambar tampilan depan atau belakang batang tubuh. Pada tampilan belakang, Anda dapat melihat garis tengah tercermin dalam struktur pusat tulang belakang itu sendiri. Garis tengah bagian depan sedikit lebih sulit ditemukan, tetapi tersirat dalam ruang tulang antara payudara (SN) dan membentang di tengah perut, atau r ectus abdominus. Pada model tipis atau berotot, Anda sering dapat melihat garis tengah berjalan melalui garis vertikal, yang disebut linea alba (L), yang membagi otot perut. Dada dan panggul dibangun di atas struktur bilateral, yang berarti bahwa setengah dari bentuk cermin yang lain. Tapi hati-hati saat menggambar di garis tengah. Kita biasanya melihat batang tubuh dalam semacam resesi perspektif. Itu berarti bahwa sisi jauh formulir, melewati garis tengah, akan mengambil lebih sedikit ruang. Bahkan banyak seniman tingkat lanjut lupa untuk mempertimbangkan perspektif. Beberapa dari mereka berpikir bahwa garis tengah terlalu mendasar untuk dikhawatirkan, tetapi dengan tergesa-gesa, mereka sering membuat sisi yang jauh dari sosok inti terlalu besar. Meskipun demikian, jangan khawatir jika Anda jatuh ke dalam perangkap ini. Naluri Anda akan memberi tahu Anda bahwa ada sesuatu yang salah, dan begitu Anda menjalankan garis tengah yang terlambat melalui tubuh Anda, Anda akan lebih mudah menangkap dan memperbaiki kesalahan Anda.
Pria Telanjang oleh John Singer Sargent, grafit, 9? x 7¾. Koleksi Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut. |
Mendapatkan Keserupaan
Meskipun pedoman ini akan bekerja pada semua figur, bahkan objek yang masih hidup, tidak ada yang namanya figur inti generik. Saya telah menjelaskan sebelumnya dalam Menggambar bagaimana mendapatkan persamaan ketika menggambar atau melukis wajah (musim gugur 2006). Sederhananya, Anda membagi jarak antara fitur menjadi tiga segmen, memperkirakan jarak mana yang terpanjang dan yang terpendek. Jika Anda tidak dapat menemukan kesamaan pada tingkat luas ini, Anda tidak akan pernah, tidak peduli berapa banyak detail yang Anda lemparkan ke wajah. Hal yang sama berlaku untuk batang tubuh. Cobalah mengukur bagian depan batang tubuh dengan cara yang serupa, membaginya menjadi tiga bagian dan membandingkan masing-masing panjang relatifnya seperti yang akan Anda lakukan dengan fitur-fiturnya. Segmen pertama dimulai pada lubang leher, atau takik suprasternal (S) dan berakhir di bawah puting pada takik infrasternal (N); yang kedua dimulai pada takik infrasternal dan berakhir di pusar; bagian terakhir dimulai di pusar dan berakhir di tulang kemaluan. Setelah Anda membuat kerangka dasar ini, Anda dapat pergi ke kota pada detail, jika Anda mau.
Tetapi lanjutkan dengan hati-hati! Beberapa seniman terlalu terpaku pada detailnya - terutama payudara dan tulang belikat. Kebanyakan orang memiliki kecenderungan untuk menggambar payudara terlalu besar atau berhemat pada tulang rusuk sehingga payudara tampak melayang di luar tubuh tanpa dasar dukungan. Dengan frekuensi yang sama, seniman cenderung menggambar bilah bahu terlalu kecil dan kencang ke torso, tidak meninggalkan ruang yang cukup untuk tulang rusuk. Saya biasanya mengabaikan detail ini ketika saya pertama kali membuat gambar sosok inti. Sebagai gantinya, saya berkonsentrasi pada pembentukan lekuk tulang rusuk yang mendasari, menggambar melalui posisi payudara dan tulang belikat. Kemudian, dengan permukaan pendukung untuk dikerjakan, saya menambahkan detail yang dangkal ini di atas. Pada gambar bentuk betina Anda, jangan lupa menambahkan sedikit ekstra untuk pect di atas payudara. Yang terpenting, percayai mata Anda! Meskipun kata bilateral menyiratkan hubungan simetris absolut antara masing-masing sisi tubuh, selalu ada beberapa variasi dari norma, dengan satu payudara biasanya sedikit lebih kecil dari yang lain dan satu sisi atau segmen "enam paket" abs lebih besar atau lebih didefinisikan dari yang lain.
Belajar untuk Haman oleh Michelangelo, ca. 1511, kapur merah dan hitam, 10 x 8. Koleksi Museum Teylers, Haarlem, Belanda. Saat menggambar sosok yang duduk, sangat membantu untuk membandingkan panjang bagian atas dan tungkai bawah, lalu bandingkan masing-masing segmen kaki individu ke panjang batang tubuh. |
Iga adalah detail yang sangat menarik - dan membingungkan -. Banyak seniman bingung melihat tulang rusuk dan melihat anyaman yang membingungkan membingungkan rincian yang tampaknya pecah menjadi bentuk panjang dan pendek, kadang-kadang sudut, kadang-kadang montok, pergi ke segala arah yang berbeda. Anda akan merasa lebih mudah untuk menganalisisnya jika Anda ingat bahwa tulang rusuk pada dasarnya berbentuk seperti struktur berbentuk barel, dan bahwa tulang rusuk individu mengikuti bentuk ini, mulai tinggi di belakang pada tulang belakang dan kemudian melengkung ke bawah ke arah depan (lihat Studi Michelangelo untuk Haman). Komplikasi sial mulai ketika Anda mencoba untuk menambahkan dua otot yang sangat elegan untuk massa sederhana ini: Serratus anterior (A), yang mengambil tulang rusuk dari atas dan eksternal miring (B), yang meraih dari bawah. Untungnya, otot-otot yang tampaknya rumit ini memiliki logika sendiri untuk membimbing mata dan pensil Anda. Serratus secara harfiah adalah otot bergerigi, dengan segmen pendek seperti jari yang secara individual menggali tulang rusuk. Otot keseluruhan mengikuti lengkungan yang dapat diandalkan yang membentang dari bawah pangkal pundak dan mengarah ke puting di depan, sebelum akhirnya menghilang di bawah pectoralis. Miring eksternal adalah bentuk yang duduk begitu anggun di atas pinggul pada orang atletik dan patung-patung Yunani dan Romawi; Sayangnya, sebagian besar dari kita mengalami ini pada tubuh kita sendiri sebagai "pegangan cinta." Seperti namanya, otot ini naik ke atas menuju tulang rusuk pada sudut miring, dan pada individu yang berkembang dengan baik, otot ini juga seperti jari di atas. Otot miring eksternal memotong serratus di atas, seolah-olah mereka adalah dua tangan yang digenggam, melipat ke dalam busur melengkung yang dapat diandalkan yang sama yang memandu otot atas.
Ekstremitas
Seperti yang mungkin Anda ingat dari angsuran sebelumnya dari seri ini, Anda tahu bahwa saya suka memulai gambar saya dari gambar dengan "garis aksi." kertas, yang menunjukkan daya dorong dan aksi keseluruhan gambar. Garis tindakan utama biasanya berjalan melalui seluruh panjang gambar, dari kepala hingga ujung kaki, ditopang oleh garis-garis pendorong anak sungai yang lebih spesifik, yang berjalan melalui masing-masing ekstremitas. Ketika saya bergerak lebih dalam ke dalam proses menggambar, saya berkonsentrasi pada sosok inti dan kemudian pindah ke ekstremitas yang terpancar darinya. Saya biasanya beralih ke tungkai atau tungkai pendukung - misalnya, kaki dalam posisi berdiri atau lengan jika model bersandar ke belakang dalam posisi duduk. Saya membahas kepala dan leher di salah satu artikel Menggambar saya sebelumnya, jadi sekarang saya akan berkonsentrasi pada struktur dan ritme gerakan yang ditemukan di lengan dan kaki.
Berdiri Nude oleh Pierre-Paul Prudhon, arang tinggi dengan kapur putih dengan warna biru kertas, 24 x 13¾. Museum Koleksi Seni Rupa, Boston, Boston, Massachusetts. Terjadi garis fleksi yang samar di belakang lutut dimana femur dan tibia bertemu, biasanya di titik tengah keseluruhan panjang kaki. |
Tangan dan kaki
Banyak seniman mengalami kesulitan menempelkan lengan dan kaki ke sosok inti sehingga anggota tubuh tampaknya tumbuh secara alami dari batang tubuh dengan cara yang aman dan dapat dipercaya. Ada solusi mudah yang akan terdengar sangat mendasar sehingga Anda mungkin tidak ingin menerimanya - cobalah saja. Di mata pikiran Anda, bayangkan sosok inti seolah-olah itu adalah boneka dengan tangan dan kakinya dilepas, meninggalkan bagian-bagian persimpangan yang mirip ovall di mana anggota tubuh harus menempel. Lalu bayangkan lengan dan kaki yang menempel pada slot kosong. Ini akan membantu Anda memvisualisasikan hubungan anggota tubuh dengan pesawat besar tubuh. Dalam kasus lengan, itu dengan kuat berakar ke bidang sisi batang tubuh, tidak melayang di luar dada karena beberapa orang suka menggambar anggota tubuh bagian atas. Lengan meluncur jauh ke dalam sosok inti dan dipeluk oleh "korset bahu, " dengan dada di depan; bidang bahu, tulang selangka, dan deltoid di atas; dan otot-otot tulang belikat, atau skapula, di belakang. Lengan tidak bisa bergerak tanpa mengambil bagian tubuh. Saat lengan berayun ke depan, ke atas, atau ke belakang, dibutuhkan pundak bahu. Perhatikan bagaimana tulang belikat hampir bersentuhan ketika kedua lengan terayun ke belakang, atau bagaimana pect dan skapula bergerak ke atas ketika lengan melakukannya. Sangat menarik untuk dicatat bahwa skapula tidak terpengaruh oleh lengan yang bergerak ke atas sampai tepat sebelum anggota tubuh mulai bergerak di atas garis bahu.
Lengan memiliki banyak mobilitas berkat korset bahu ini, tetapi ketika lengan menggantung sejajar dengan tubuh, anggota tubuh berpartisipasi dalam pola cahaya yang sama yang mengatur batang tubuh, seperti yang dapat Anda lihat dalam Pengemis India oleh Georges Seurat. Dan ketika bidang samping batang tubuh benar-benar dalam bayangan, seluruh lengan sering jatuh ke dalam kegelapan juga. Penting untuk diingat bahwa lengan dan kaki pada dasarnya berbentuk silindris, terlepas dari posisi atau situasi pencahayaannya. Namun, lengan dan kaki tidak sederhana, bentuk tubulus halus. Seperti batang tubuh, lengan dan kaki terdiri dari banyak otot dan tulang yang keras dan berputar tajam yang menyebabkan anggota badan menyudut ke bidang depan, samping, dan belakang yang menentukan, dan terbelah menjadi bentuk cahaya dan gelap yang sama menentukannya.
Anda juga harus sangat berhati-hati saat menghubungkan kaki ke panggul. Jangan mengencangkan kaki ke atas pinggul atau puncak panggul seperti yang biasa dilakukan oleh banyak seniman. Penempatan kaki yang tinggi ini tidak menyisakan banyak ruang untuk pergerakan anggota tubuh. Beberapa otot transisi terhubung ke puncak panggul, tetapi massa terbesar kaki memasuki panggul jauh lebih rendah, di dekat titik tengah tubuh (I), di mana ia memiliki lebih banyak fleksibilitas dan dapat berputar lebih bebas. Seperti lengan, kaki dibangun pada dasar silinder yang sama, tunduk pada semua efek planar dan pencahayaan yang sama - dengan satu pengecualian yang sering: paling sering kita menempatkan sumber cahaya di atas model, sehingga pada kaki yang sederhana, berdiri, intensitasnya cahaya biasanya menghilang secara radikal karena mengalir turun sepanjang panjang anggota badan. Anda akan menemukan cahaya jauh lebih terang di mana massa yang lebih penuh dari kaki bagian atas mengarah ke arah cahaya daripada pada kaki bagian bawah. Kaki, di sisi lain, sering melambung menjadi sedikit lebih banyak cahaya daripada kaki bagian bawah karena bidang atas yang miring secara horizontal menghadapi cahaya lebih langsung daripada bentuk apa pun pada kaki yang berorientasi vertikal. Bahkan jika Anda menempatkan cahaya rendah di tanah, Anda biasanya akan menemukan efek yang sama dari penerangan menghilang, hanya terbalik.
Pengemis India oleh Georges Seurat, ca. 1878, grafit, 19 x 111/4. Koleksi Pribadi. Perhatikan pola bayangannya di lengan dibandingkan dengan mereka dari batang tubuh. |
Tulang
Tidak ada yang kaku atau lurus pada lengan dan kaki silindris ini. Meski begitu, kadang-kadang sulit untuk melihat garis tindakan halus, melengkung yang berjalan melalui anggota tubuh bahkan ketika mereka membungkuk pada diri mereka sendiri. Perhatikan baik-baik: tulang yang mendasari kurva ekstremitas secara halus, membawa otot-otot dalam perjalanan bersama mereka. Diperlukan waktu yang lama bagi beberapa seniman untuk melepaskan prasangka mereka dan melihat belokan-belokan kecil ini yang menembus anggota badan. Bahkan, ketika disuruh mencari busur, banyak seniman yang secara tidak sengaja melengkung ke arah yang berlawanan. Kemudian, ketika mereka akhirnya memahami konsep itu, mereka sering berlebihan. Misalnya, ketika menggambar lengan bawah melayang di udara, mereka akan melihat massa otot yang terkulai di bawah ulna dan sering membesar-besarkan penampilannya, menggambar lengan keseluruhan seperti sepotong pasta yang terlalu matang. Jika ini adalah Anda, dan Anda ingin menghindari efek ini, cobalah memvisualisasikan struktur tulang di bawah selubung kulit dan otot. Ingatlah bahwa dalam istilah arsitektur, tulang-tulang anggota badan ini pada dasarnya adalah tiang atau tiang yang menahan beban. Dibangun dari tikungan dan belokan yang halus, tulang hanya cukup untuk menangkis efek stres dari berat tubuh dan tindakan luar yang jauh dari inti bentuk panjang mereka. Mereka tidak dapat melengkung terlalu banyak di luar struktur kolom dasar mereka, atau mereka akan patah seperti ranting. Poin arsitektur penting lainnya: Hindari masalah yang sama-sama menjengkelkan yaitu menggambar lengan dan kaki bagian bawah terlalu tipis, menyisakan ruang yang cukup untuk satu tulang, apalagi dua tulang yang menopang masing-masing kaki depan.
Jika Anda mengalami kesulitan melihat semua ini, letakkan beberapa kertas kalkir di salah satu gambar Anda dan gambar tulang di bawahnya. Lihat apakah gambar Anda masuk akal dan lihat apakah tulang melengkung yang halus akan sesuai dengan gambar Anda tanpa "mematahkan tulang" untuk membuatnya cocok dengan cangkang yang rusak. Banyak seniman tidak menyukai latihan ini - sampai mereka melihat sketsa anatomi karya Michelangelo, Leonardo, dan studi untuk The Raft of the Medusa oleh Théodore Géricault. Mereka adalah Old Masters, bukan amatir peringkat. Itu sebabnya mereka mengerti perlunya kembali ke tulang ketika diperlukan. Mereka tahu bahwa Anda kadang-kadang harus membangun dari struktur dalam dan bekerja keluar untuk menemukan pemahaman yang lebih baik tentang bentuk dan ritme permukaan.
Harry Duduk, Tangan Digenggam oleh Dan Gheno, 2006, pensil warna dan kapur putih menyala kertas kencang, 24 x 18. Seperti yang Anda lihat dari contoh Studi Michelangelo untuk Haman, sangat membantu untuk membandingkan satu bagian tubuh yang lain untuk mengukur proporsi gambar. Tapi jangan menjadi tidak terpikirkan pelaku pedoman proporsional, khususnya ketika mengamati mencari dari sudut pandang yang diramalkan. Percayai mata Anda - ukur setiap tubuh bagian di kepala. Kemudian mengukur setiap bagian anggota badan baru satu sama lain saat mereka muncul saat ini di mata Anda, tidak menurut kanon yang terbentuk sebelumnya. |
Aksi dan Gerakan
Ada banyak kesamaan otot dan tulang di antara lengan dan kaki. Tetapi kaki-kaki menghadirkan siluet yang jauh lebih dinamis dan berirama, terutama jika dilihat dari sisi tampilan. Tulang kaki tidak melengkung seperti tulang lengan. Faktanya, salah satu tulang kaki bagian bawah, fibula, lebih lurus dan tidak berputar seperti bagian lainnya di lengan, jari-jari. Tetapi karena otot-otot yang besar dan di atasnya, kaki menampilkan hubungan visual bolak-balik yang lebih dramatis. Pada kaki bagian atas, otot-otot yang lebih besar duduk di bagian depan, sedangkan di kaki bagian bawah, otot-otot yang lebih besar duduk di bagian belakang, menciptakan pembengkakan bergantian yang dengan anggun bergeser dari depan ke belakang. Bahkan tulang ikut serta dalam kemunduran bentuk ini. Ketika melihat kaki dari depan, perhatikan bagaimana tulang kaki bagian atas, tulang paha, sudut ke dalam, sedangkan tulang kaki bagian bawah, tibia dan fibula, menembak ke bawah dengan cara yang lebih vertikal. Dengan otot-otot lebih penuh di bagian luar tungkai bawah, ini memberi kesan bahwa aspek tungkai bawah diatur kembali, sedikit ke satu sisi tungkai atas. Hasilnya adalah struktur seperti pegas yang berfungsi sebagai peredam kejut ketika kita berjalan. Secara visual, efek canted ini antara kaki bagian atas dan bawah menjadi sangat ditekankan dalam pose aksi ketika sosok itu tidak seimbang atau berjalan. Ada banyak analogi yang membantu antara bentuk manusia dan teman berkaki empat untuk memandu pemahaman kita. Karena hewan lebih bergantung pada kecepatan kaki mereka untuk terbang atau berkelahi, aspek penyerap goncangan zigzag pada tungkai mereka jauh lebih ekstrem dan meluas sampai ke ujung jari-jari kaki mereka. Ini tidak sedramatis pada hewan, tetapi tindakan kaki manusia yang seperti musim semi juga terus turun ke kaki kita, melalui lengkungan kaki dan jari kaki, yang berayun ke atas dan kemudian ke bawah seolah-olah mereka meraih tanah untuk sayangku. kehidupan.
Dalam mengejar pengetahuan anatomi dan struktural Anda, jangan abaikan efek dinamis gerakan pada bentuk manusia. Ini berarti, jika Anda memutuskan untuk mengubah posisi atau gerakan tangan atau kaki, Anda harus mengubah seluruh lengan atau kaki juga. Berdiri di depan cermin dan coba gerakkan kaki Anda ke dalam tanpa setidaknya sedikit menekuk kaki Anda ke luar. Anda bahkan akan merasakan gerakan memutar di pinggul.
Menyatukan Semuanya
Seperti yang ditunjukkan contoh sebelumnya, Anda tidak dapat mempelajari bagian-bagian dari gambar tanpa melihat totalitasnya. Bagaimana kita mengatur semuanya menjadi satu kesatuan yang teratur, proporsional, dan cair? Pertama, saya memulai sketsa saya dengan cara improvisasi, memercayai usus dan mata saya saat saya membuatnya kasar. Kemudian, seperti banyak seniman, saya biasanya menggunakan kepala sebagai unit pengukuran saya, menilai itu terhadap seluruh tubuh dan setiap bagian tubuh utama. Setelah saya memastikan bahwa bagian-bagian tersebut bekerja dengan kepala, saya melakukan penanggulangan pada tingkat yang lebih besar dengan mengevaluasi bagian-bagian tubuh utama yang saling berhadapan. Untuk menjaga kebingungan agar minimum, saya mencari bagian tubuh yang rata-rata hampir sama dalam pengukuran mereka. Saya biasanya mengikuti daftar periksa, pertama membandingkan lengan atas dengan lengan bawah, lalu kaki atas dengan kaki bawah dan akhirnya masing-masing bagian kaki terpisah terhadap batang tubuh. Jangan kaget jika Anda kesulitan mengisolasi anggota badan ke dalam segmen atas dan bawah yang mudah diukur, sama. Untuk lengan, cobalah memvisualisasikannya mulai dari bahu dan berakhir pada buku-buku jari tangan. Di bagian belakang lengan, Anda biasanya akan menemukan titik tengah di siku. Di sisi depan lengan, Anda biasanya akan menemukan titik tengah di tonjolan besar di sisi dalam lengan, yang disebut epicondyle dari humerus (pelakunya yang menyebabkan perasaan geli yang lucu setelah Anda memukulnya). Untuk kaki, pikirkan mulai di tulang pinggul dan berakhir di pangkal tumit. Anda biasanya akan menemukan titik tengah kaki tepat di bawah tempurung lutut atau patella (P) pada tampilan depan; dan di bagian belakang, yang terletak di belakang di garis fleksi samar (lihat Prud'hon Standing Nude) di bagian belakang lutut. Kedua segmen kaki ini memiliki panjang yang sangat mirip dengan jarak vertikal yang membentang antara krista iliaka dan tulang selangka - seperangkat pengukuran yang sangat berguna saat menggambar pose duduk (lihat Studi Telanjang Wanita Prud'hon. Semua bagian tubuh ini adalah seimbang dengan satu sama lain, karena Anda mungkin sudah memperhatikan jika Anda berlatih yoga. Banyak bagian yang mampu melipat satu sama lain dengan baik, dengan lengan dan kaki yang bisa menyatu dengan sendirinya dan batang tubuh ke tungkai (lihat Studi Michelangelo untuk Haman) Seperti biasa - dan saya tidak bisa cukup menekankannya - kanon pengukuran ini hanyalah titik awal, memberi Anda tempat untuk memulai dan sesuatu yang spesifik untuk dijadikan dasar penilaian Anda. Sambil melihat model, tanyakan pada diri sendiri di mana sosok dan bagian-bagiannya menyimpang dari norma yang disebut.
Studi Telanjang Wanita oleh Pierre-Paul Prud'hon, 1809, kapur pada kertas biru, 23¼ x 12½. Koleksi Perpustakaan Pierpont Morgan, New York, New York. |