James Toogood mengomentari lukisan cat air William Trost Richards, A Rocky Coast.
oleh James Toogood
Pantai Berbatu oleh William Trost Richards, 1877, cat air dan guas menyala kertas anyaman coklat berserat, 28? x 36¼. Koleksi The Metropolitan Museum Seni, New York, New York. |
Pertama, perhatikan bahwa Richards sedang mengerjakan kertas karpet di sini. Ini membuatnya bekerja sangat besar. Kertas karpet agak bertekstur, dan begitu tidak teratur, yang terkadang membutuhkan aplikasi cat yang sedikit lebih berat. Itu datang dalam gulungan besar tetapi tidak harus arsip, meskipun saya telah melihat lukisan ini setidaknya dua kali dan terlihat baik-tampaknya memegang dengan baik.
Richards dikenal karena mencampur cat air transparan dengan berbagai jenis cat air buram, sering pada kertas yang kencang. Dalam hal ini, itu mungkin cat air dari paletnya dicampur dengan putih Cina dan guas, yang merupakan cat air yang memiliki opacifier, biasanya kapur, ditambahkan. Perhatikan bahwa warna yang lebih dalam di langit sebenarnya adalah warna kertas karpet. Kertas karpet memiliki jumlah warna dan nilai tertentu - biasanya abu-abu - sehingga untuk mencapai warna oker kuning sangat pucat yang Anda lihat di sisi kanan, Anda harus mencampur putih Cina dengan oker kuning. Karena kertas lebih dalam nilainya daripada highlight untuk mencapai highlight ini, ia menggunakan campuran yang termasuk putih Cina atau warna buram lainnya. Metode ini juga terlihat pada warna biru langit biru di bebatuan.
Di luar kedua rona itu, warna yang saya lihat adalah banyak terbakar, banyak mentah, dan gelap mungkin dibuat dengan hitam yang dibeli di toko, baik gading atau lampu hitam. Sebagian besar warna yang kami gunakan hari ini tidak tersedia untuk Richards. Tapi putih Cina telah tersedia selama bertahun-tahun. Selain itu, warna seperti oker biru dan kuning biru memiliki banyak tubuh dan dapat diterapkan lebih buram. Apa yang dia miliki adalah warna yang memiliki banyak tubuh. Mencampur cat transparan dengan cat buram terkadang juga merupakan titik pertikaian. Dan sementara Richards berlangganan ide Ruskin tentang ide-ide yang setia dalam menghadirkan alam, dia tidak setuju dengan desakan Ruskin untuk menggunakan hanya warna-warna transparan. Kuncinya adalah bahwa Richards bisa membuatnya bekerja. Di tangan yang lebih rendah, menggabungkan sapuan kikuk cat buram dalam cat air transparan bisa merusaknya. Tetapi Richards dapat menggabungkan bagian-bagian yang buram bersama dengan area transparan dengan cara yang benar-benar mulus, dengan bebas menyelingi kedua teknik untuk menciptakan keseluruhan yang utuh. Singkatnya, dia bisa memutuskan untuk melukis cat air hampir seperti minyak, dan dia sangat gesit sehingga bisa lolos begitu saja.
Pola batuan sekaligus sangat naturalistik dan juga sangat "Richards." Dengan kata lain, ia menemukan cara melukis hal-hal yang pada dasarnya seperti penampilan mereka, tetapi dengan cara yang tidak dapat disangkal lagi adalah miliknya. Seringkali jika seorang seniman ingin membuat sesuatu tampil maju, ia menghangatkannya. Tetapi skema lain adalah memiliki rentang nilai penuh untuk latar depan dan hanya menggunakan nilai tengah untuk latar belakang. Di sini, Richards memberikan kisaran nilai terbesar mulai dari lampu paling terang sampai gelap paling gelap hingga batu tengah. Batuan yang diterangi matahari jauh di sebelah kanan akan memiliki perasaan cahaya terkuat jika mereka menunjukkan lebih kontras, tetapi mereka tetap lebih rendah.
Perhatikan bagaimana Richards memungkinkan abu-abu di langit bernyanyi dengan tidak memutihkan batuan di tengah jalan untuk membuat mereka surut. Dengan melakukan ini, Anda mungkin akan melihat batu pertama dan kemudian langit, tetapi batu tidak memiliki keunggulan yang sama karena nilainya telah dikompresi. Saya percaya dia memilih untuk hanya mengompresi nilai-nilai mereka, bukan memutihkannya, sehingga akan ada kontras dengan langit. Jika mereka keliru, mereka akan menjadi terlalu seperti latar belakang.
Dalam hal komposisi, dia melakukan sesuatu yang sangat menarik - dia memberi kita serangkaian garis arah yang mengarahkan kita melalui komposisi. Sebuah garis berjalan di belakang bebatuan di tengah, dan celah di bebatuan di sebelah kanan membawa mata keluar ke laut. Anda memiliki semua jenis peluang lain - awan membawa Anda kembali ke tengah komposisi, dan awan diperkuat oleh posisi burung, yang mengarahkan mata kembali, membuat Anda ingin melihat apa yang ada di balik batu. Bukaan di sebelah kiri adalah penguatan sekunder dari apa yang terjadi. Dan ada cara lain Anda bisa mendapatkan akses ke komposisi ini. Kami di dunia Barat bergerak dari kiri ke kanan, sebagian besar waktu. Dia telah memberi kita cara sekunder untuk masuk ke komposisi, dari kanan bawah ke tengah singkapan batuan. Dengan melakukan itu, Anda akan fokus pada bebatuan di tengah, dengan mengesampingkan singkapan lainnya.
Akhirnya, perhatikan ritme, dan kontras formasi batuan linier terhadap fluiditas gelombang yang bergulung. Dia mencapai ini melalui cara sapuan kuas diletakkan. Pada titik ini, Richards adalah seorang ahli dalam melukis bentang laut dengan pengalaman selama 20 tahun - itulah sebabnya ia bisa melakukan semua ini.
Baca kiat Toogood untuk mendapatkan efek optimal dengan cat air.