Dalam demo lukisan cat minyak ini, Paul Fenniak menjelaskan proses melukis intuitifnya untuk lukisan naratif misteriusnya
Seniman Kanada Paul Fenniak menggunakan kombinasi teknik dan prosedur yang menurutnya sederhana juga digunakan oleh pelukis minyak berpengalaman. Ini mungkin benar, tetapi serangkaian langkah yang dibawakan Fenniak selama fase yang berbeda dalam menciptakan sebuah karya adalah pengingat bahwa "teknik dan prosedur" mungkin memiliki permutasi sebanyak yang ada pada seniman. Hasil dari serangkaian kebiasaan kerjanya adalah gambar-gambar kompleks yang mewakili suasana hati dan kondisi pikiran yang menemukan subjek manusia mereka - dan kita yang melihat dunia lukis mereka - mengintip ke dalam misteri kehidupan kontemporer.
Tentang Ulang Tahun Lukisan
Oleh Paul Fenniak
Dalam Ulang Tahun saya mencoba untuk menemukan sesuatu dari jurang yang tidak terjembatani yang ada antara orang-orang dan keinginan untuk menutup celah itu. Lukisan itu dibagi menjadi dua bagian oleh kepulan asap yang berdiri sebagai semacam penghalang antara dua bidang (psikologis). Setiap orang yang menghadiri perayaan ini, dengan cara tertentu, adalah miliknya sendiri; pria dengan kilauan sangat terisolasi di balik asap. (Penampil dipisahkan juga, "didorong" keluar dari ruang gambar oleh kap lampu). Saya ingin menyarankan bahwa sosok yang berwarna cokelat dengan dompet - meskipun wajahnya tidak mengkhianati itu - memiliki kerinduan untuk melewati “penghalang.” Dia terjebak di satu sisi, tetapi bayangannya tidak. Itu telah "membuat persimpangan, " seolah-olah, dan mengambil tempat di sebelah bayangan pria itu.
Demo: Suatu Proses Intuisi dan Eksperimen
Oleh Paul Fenniak
Sebelum mengaplikasikan cat untuk Ulang Tahun karya saya (minyak, 48 × 60), saya memotret masing-masing model secara terpisah dan dengan longgar menyusun komposisi umum dalam buku sketsa. Lalu aku membuat sketsa gambar arang yang sangat longgar ke kanvas yang berwarna.
1. Cuci Lay-in untuk Kesan Keseluruhan: Saya mulai dengan lay-in cepat menggunakan sapuan cat tipis di atas tanah yang berwarna cokelat kemerahan (masih terlihat di kepala di sebelah kiri dan kaki-kaki sosok yang duduk). Saya menerapkan beberapa putih impastoed di daerah yang saya tahu akan menjadi cahaya paling terang. Pada titik ini saya tidak mementingkan ketepatan; hal utama adalah untuk mendapatkan kesan keseluruhan.
2. Pekerjaan Glazur, Pisau Palet, dan Detail: Di area sebelah kiri dinding, saya menggunakan pisau palet untuk meletakkan di atas lapisan tebal, biru-putih menggunakan Cremnitz putih kering dan ultramarine biru. Setelah kering ini, saya menggosok-gosok area dengan banyak terbakar (saya juga menggunakan glasir hangat di bawah lapisan dingin di tahap selanjutnya). Selanjutnya saya mengerjakan kaus putih dalam lapisan tebal dan kemudian mengembangkan dua kepala utama secara mendetail (ketika saya melukis, jika saya merasa kepala tidak apa-apa, saya termotivasi untuk melanjutkan yang lainnya). Dengan hati yang berat, saya kemudian memulai pola pakaian yang sangat detail dengan cat tipis dan sikat kecil yang lembut.
L.
3. Laying In dan Glazing: Pada tahap ini saya menyeka glasir coklat di atas kap lampu dan meletakkan di kepala pria yang duduk itu dalam warna kasar, kasar, dengan maksud untuk membahasnya lagi nanti, selama waktu itu saya bisa mengorek ke bawah ini lapisan. Aku berbaring di kaki dan kakinya dan memberikan kemejanya sedikit lebih definisi.
4. Memahat Bentuk Kepala dan Bereksperimen: Saya memutuskan untuk memposisikan ulang kepala sosok yang duduk ke profil sehingga garis matanya mengarah ke lanskap. Pada titik ini saya terutama prihatin dengan mendapatkan bentuk yang menarik, sedikit terdistorsi dengan impasto di lampu, jadi saya memahat bentuk kepala dasar dengan sedikit memperhatikan warna. Saya juga mencoba pose kepala yang berbeda untuk figur kedua dari kanan, menggunakan gambar arang longgar di atas cat kering.
5. Underpainting, Scumbling and Experimenting: Saya memulai underpainting model untuk bahu dan lengan figur kanan. Memastikan agar beberapa glasir terlihat, saya memecah abu-abu putih ke glasir kuning-coklat yang ada di kap lampu. Saya juga mendefinisikan pose figur wanita kedua (figur kedua dari kanan) sedikit lebih, bekerja dari imajinasi dan menggerutu tipis, coklat gelap. Kerah impasto putih membantu memberi saya rasa yang lebih jelas tentang "jangkar" untuk kepala. Saya mencoba menggunakan potret diri Rembrandt sebagai dasar wajahnya. Cahaya itu benar, tetapi pada akhirnya itu memperkenalkan referensi sejarah yang tidak perlu, jadi saya memusnahkannya.
6. Overpainting, Refining dan Repainting: Dari kiri ke kanan: Saya mengembangkan bayangan di dinding dengan ultramarine yang dirajam dengan palet biru dan putih, lagi-lagi berkaca pada banyaknya kayu bakar. Saya melunakkan tepi di beberapa area. Aku melukis bagian bawah T-shirt dengan detail, menunjukkan cahaya yang dipantulkan dari kilauan yang belum dicat. Saya melukis lengan figur paling kiri dengan warna oker kemerahan dengan bercak hijau-abu-abu, cukup tebal di lengan kanan dan tipis di sebelah kirinya sehingga akan surut. Saya juga melukis baju figur duduk dengan lebih detail menekankan warna biru di bayangan dengan aksen oranye-coklat. Dalam cahaya, aku menyeret titanium putih tipis overpainting di atas Cremnitz kering bertekstur, yang telah mengkilap kuning-cokelat. Kemudian, di sana-sini, saya mengikis atau mengampelas lukisan berlebih untuk memunculkan punggung bukit Cremnitz impasto. Saya memberikan kepala dengan cara yang sama, dengan merah dan jeruk ditambahkan. Saya melukis celana dalam nada netral, kemudian menggelapkannya dengan aspal merek Rembrandt untuk rona kekuningan. Saya mengambil foto sepatu yang diterangi dengan cahaya terang (untuk mensimulasikan cahaya dari sparklers) untuk digunakan sebagai referensi sol sepatu. Saya memutuskan untuk mengecat kembali kepala perempuan (kedua dari kanan) dari foto seorang teman yang berpose kira-kira sama dengan potret diri Rembrandt. Lalu aku melukis kaki-kaki dengan tebal di tangan kanan dengan nada teredam tetapi dengan aksen kemerahan dan ungu di sekitar lutut. Di sini sekali lagi, saya melukis berlapis-lapis - lapisan transparan dan transparan tipis di atas impasto yang kering dan mengkilap. Saya memperkenalkan highlight kuning dan mendefinisikan lebih banyak kerutan pada gaun bermotif. Bunga-bunga putih dalam bayangan, aku memberi semburat biru; di lampu mereka beraksen titanium putih dicampur dengan sedikit kuning.
7. Laying In, Glazing and Refining: Di sini saya berbaring di sofa hijau dengan warna hijau kebiruan sehingga ketika saya akan menerapkan glasir kuning-coklat (lihat langkah 8), itu akan menjadi hijau hangat. Merasa tidak puas dengan kaus putih yang rata, saya memandanginya dengan warna terbakar sehingga saya bisa mengecatnya di tahap berikutnya. Saya akhirnya menetapkan alasan untuk posisi tangan sosok wanita kedua; dia akan meletakkan tali tasnya di atas bahunya. Keputusan ini memungkinkan saya untuk memberikan formulir khusus ke tangannya. Aku memperdalam nada gelap di sisi kiri gaun berbunga untuk rasa volume yang lebih besar. Lalu saya menambahkan area warna dingin yang sangat dibutuhkan dengan memperkenalkan tas belanja biru. Pada titik ini saya melukis di gelas-gelas anggur dari foto-foto dengan cahaya horizontal terang untuk referensi dan kemudian melukisnya di tempat yang diperlukan. Anda tidak dapat melihatnya di sini, tetapi ada sedikit tali di sebelah kanan, yang ditempel di tempat saya membuat titik hilang. Tali kemudian dapat direntangkan melintasi lukisan untuk membangun garis perspektif.
8. Glazing, Overpainting, dan Defining: Mengikuti skema pencahayaan umum dari lampu hangat dan bayangan dingin, saya mengkilap area cahaya sofa dengan cokelat hangat, memastikan untuk meninggalkan aksen hangat, kemerahan di sepanjang tepi dan di dalam bayangan biru-abu-abu. Ini membantu untuk menangkal tampilan datar dan monokromatik. Saya mengecat ulang kaus itu, menambahkan lebih banyak detail dan ragam warna yang lebih luas di kulit putih. Akhirnya saya mulai mendefinisikan asap dari kilauan dengan menggunakan cat tipis dan sikat lembut serta dengan menggosoknya dengan jari-jari saya untuk melembutkan tepi.
9. Aksen, Glazur, dan Pemurnian: Menggunakan tanda putih titanium buram kecil dengan aksen dan glasir kuning kemerahan, saya menambahkan kembang api. Saya juga meletakkan radiator di bawah jendela dengan ultramarine biru dan putih untuk mempersiapkannya untuk glasir banyak terbakar. Saya ingin menghasilkan abu-abu dengan lebih dari satu campuran di palet dan diterapkan langsung (lihat tahap selanjutnya untuk hasil). Lantainya dicat lebih detail menggunakan berbagai warna cokelat kemerahan dan patch abu-abu-hijau. Saya kemudian mengerjakan still life dan table dengan lebih detail dari imajinasi saya dan dari foto yang diambil di dapur saya.
10. Overpainting, Scumbling, Refining: Dalam beberapa hari terakhir, saya menambahkan detail kap lampu terakhir: interior cokelat hangat dengan transisi abu-abu dingin menjadi bayangan. Saya mengecat eksterior bayangan biru. Dengan menggunakan sikat lebar dan lembut di atas warna abu-abu yang hangat, saya meletakkan lapisan abu-abu yang dingin, lalu mengoleskan lapisan cokelat di atas radiator. Saya menambahkan gambar berbingkai kecil di bagian atas untuk alasan komposisi, menggerutu dengan abu-abu transparan untuk membuatnya surut. Saya juga menambahkan detail lansekap, termasuk langit berlapis-lapis yang saya potong dan diampelas untuk memunculkan bercak-bercak keren di antara area glasir hangat di Ulang Tahun (minyak, 48 × 60)
Material
Permukaan: seberat kanvas yang bisa didapatkan Fenniak yang masih halus dan rapat dengan tenunan kanvas kapas 10 hingga 14 ons dan kadang-kadang linen, dibeli dengan gulungan dari Kama Pigments
Cat minyak: Old Holland, Rembrandt, Holbein, Sennelier, Kama Pigments, dan Stevenson (Fenniak lebih suka Old Holland - selalu menggunakan titanium Old Holland dan kulit putih Cremnitz - tetapi membatasi penggunaan merek karena biayanya. Kama Pigments dan Stevenson adalah merek Kanada.)
Medium: terpentin dan minyak stand - media lean 3: 1 untuk tahap awal dan medium gemuk 2: 1 untuk tahap akhir - kadang-kadang dengan sedikit damar.
Palet: palet kaca meja besar untuk penggunaan umum; palet kayu genggam dengan gayung (wadah untuk menampung sejumlah kecil medium) yang dilampirkan untuk pekerjaan close-up yang terperinci
Kuas: seringkali kuas murah dari Dollar Store atau toko perangkat keras - rambut kaku babi (bundar, flat, filber, rambut panjang, rambut pendek) untuk lapisan tebal; sikat lembut (alami atau sintetis) untuk lapisan tipis dan glasir
Alat lain: pisau palet untuk mengaplikasikan dan menggores cat; pisau cukur untuk mengikis; amplas untuk menyiapkan permukaan dan untuk berbagai efek tekstur; kain untuk menyeka glasir; jari untuk melembutkan tepi, antara lain
Lahir di Toronto, Kanada, Paul Fenniak menerima gelar sarjana seni rupa dari Queen's University di Kingston, Ontario, dan gelar master seni rupa dari Concordia University, Montreal. Karyanya diwakili oleh Forum Gallery di New York City, dan dia berpartisipasi dalam berbagai pameran tunggal dan kelompok. Fenniak telah menerima penghargaan dari Pollock-Krasner Foundation, Elizabeth Foundation for the Arts dan Elizabeth Greenshields Foundation. Pada 2008, Canadian Broadcasting Corporation membuat tiga film pendek tentang karyanya untuk seri Artspots-nya. Menulis di The New York Times, kritikus Ken Johnson mengatakan tentang karya Fenniak: … ada monumentalitas sinematik yang benar-benar menghantui. Ini mengingatkan kita bahwa narasi dan juga kemungkinan melukiskan representasi tradisional dan figuratif masih jauh dari kelelahan.”Fenniak tinggal dan bekerja di Montreal. Pelajari lebih lanjut tentang dia dan pekerjaannya di paulfenniak.com.
Paragraf pengantar ditulis oleh Rick Stull. Stull tinggal di sebuah pondok kecil di kaki Pegunungan Catskill.
Pratinjau artisnetwork.tv gratis
Klik di sini untuk menonton pratinjau gratis dari lokakarya video "Lukisan Minyak untuk Pemula Mutlak dengan Mark Willenbrink."
SUMBER LEBIH BANYAK SUMBER UNTUK SENI
• Tonton lokakarya seni berdasarkan permintaan di ArtistsNetwork. TV
• Seminar online untuk seniman-seniman terbaik