Selama wawancara dengan artis, saya selalu meminta mereka untuk membuat daftar warna pada palet mereka karena saya tahu bahwa informasi dapat membantu orang-orang yang membaca artikel di majalah kami. Dalam kebanyakan kasus, daftar tersebut merupakan sampel warna bumi, kadmium, putih, dan hitam yang dapat diprediksi. Tetapi kadang-kadang pelukis cat minyak menyebutkan warna-warna yang tidak dikenal oleh beberapa orang karena mereka dibuat dari kombinasi pigmen, memiliki nama khusus, atau merupakan variasi dari warna tabung standar. Misalnya, banyak seniman menggunakan kayu bakar, tetapi Donald Demers memberi tahu saya tentang kayu hijau - gelap, hijau kaya yang sempurna untuk melukis pohon dalam bayangan. Nelson Shanks memperkenalkan saya ke perylene merah beberapa tahun yang lalu selama lokakarya melukis potret, tetapi saya baru saja berbicara dengan seorang seniman yang menggunakan perylene green di lanskapnya dan menjelaskan mengapa itu adalah satu-satunya tabung hijau pada paletnya. Ed Terpening disebutkan dalam artikel American Artist April 2009 bahwa ia menyiapkan "California biru" yang indah dengan menggabungkan phthalocyanine blue dengan carbazole violet ketika ia berada di luar lokasi.
Dalam hampir setiap kasus, para seniman yang memperkenalkan saya dengan warna-warna yang tidak biasa ini ingin semua orang tahu betapa mengejutkannya mereka berguna untuk melukis subjek tertentu atau untuk mencoba mencapai efek visual tertentu. Dalam edisi Musim Panas 2008 tentang Workshop, misalnya, Susan Lyon sangat merekomendasikan penggunaan transparan oksida merah daripada sienna yang terbakar karena transparansi warna tabung sesuai untuk meletakkan sketsa awal subjek pada kanvas yang kencang. Di majalah yang sama, Max Ginsburg merekomendasikan mencampur cinnabar hijau menjadi warna daging saat melukis potret.